Francesco Araja, fragments of “Tsefal i Prokris”, performed by the ensemble “The Soloists of Catherine the Great” (RU) and the tenor Andrew McKenzie-Wicks (GB) at the XIIth International EARLYMUSIC (2008)

В субботу, 17 января 2009 года в рамках цикла концертов

ЭКСПЕРТИЗА / автор и ведущий Владимир Раннев

состоится концерт ансамбля “Солисты Екатерины Великой” c программой

Музыка при русском дворе XVIII века, или обрусевшая классика
Паизиелло, Хандошкин, Фациус, Тиц, Жерновик, Дубровский Рамо, Ариости

В этот вечер композитор, музыковед, преподаватель Санкт-Петербургской государственной консерватории им. Н. А. Римского-Корсакова, музыкальный обозреватель газеты «Коммерсантъ» Владимир Раннев расскажет о том, как адаптировались друг к другу европейская традиция виртуозного исполнительсва и русский народный мелос в сочинениях западно-европейских музыкантов, работавших в России в XVIII веке.

17 января 2009 года
в Малом зале Санкт-Петербургской Академической Филармонии
начало в 19:00
телефон для справок +7 (812) 571 8333
www.philharmonia.spb.ru

В разделе “фотографии” появились фотографии

XI международный фестиваль Earlymusic завершился в Петербургской академической капелле концертом ансамбля “Солисты Екатерины Великой” и Барочного балета Анжолини. ВЛАДИМИР РАННЕВ впервые услышал от отечественных музыкантов столь грамотное исполнение французского музыкального барокко. (Коммерсантъ Санкт-Петербург №175П от 29.09.2008)

Старинная музыка Западной Европы, России, Ирана, Японии
c 13 по 28 сентября 2008 года

Международный фестиваль EARLYMUSIC и Посольство Королевства Нидерландов имеют честь пригласить Вас на концерт в музее-усадьбе “Архангельское”.

20 cентября, а это уже завтра, в нижнем зале Колоннады выступит голландский дуэт в составе Эрика Босграфа (блок-флейты) и Ицхара Элиаса (барочная гитара).

Молодые энергичные виртуозы с собственным мнением по поводу того, что и как играть в старинном репертуаре. И мнение это настолько оригинальное, что парни заработали славу эксцентриков и провокаторов. И вообще, как многие сегодня, Босграф и Элиас заняты стиранием границ — между старинным и современным, живыми инструментами и электроникой, музыкой и кино.

В Архангельском как и в Мальтийской Капелле в Петербурге дуэт сыграет сочинения XVII века, золотого века голландской живописи. К тому времени эпоха большой музыки низинных земель уже закончилась. Музыка времен и масштаба Рембрандта — это итальянец Монтеверди: его «Коронация Поппеи», например, ровесница «Ночного дозора». История работает компенсаторно: этой стране — гения-живописца, той — композитора; совпадения нечасты.

Босграф и Элиас и не собираются демонстрировать публике популярные шедевры; их конек — все маргинальное и потому любопытное. В программе «Ночного дозора» имена, которые назовет только специалист: Корнелиус Тимансзон Падбрюэ, музыкант из Харлема, игравший на шалмее — предке кларнета, и утрехтский звонарь Якоб ван Эйк. В компанию к голландцам приглашены не более известные немцы, итальянцы и испанцы: барокко — все же время космополитичное. Журнал АФИША

Внимание! Концерт начнется в 15:00. Стоимость билета на концерт – 200 рублей. Вход в парк - 50 рублей

Адрес

метро “Тушинская”, авт. №549 или №541 до ост. “Архангельское” или маршрутное такси №151 до ост.”Санаторий”;

5-й километр Ильинского шоссе (через Волоколамское шоссе или магистраль Москва-Рига);

ж\д станция “Павшино” Рижского направления, далее авт. №524 или маршрутное такси №24 до ост. “Санаторий”.

Тут подробная информация с картой.

И приглашайте своих друзей. Вам не сложно, а им может понравится.

Дорогие друзья! Билеты на ВСЕ концерты Фестиваля можно приобрести ТОЛЬКО в театральных кассах города.

Тут полный список касс с адресами.

Вы также можете воспользоваться удобным телефоном городской cлужбы заказа и доставки билетов 380 80 50. Эта служба позволяет легко забронировать билеты, а затем выкупить их в любой из касс либо у курьера.

В преддверии XI международного фестиваля EARLYMUSIC мы продолжаем знакомить Вас с публикациями Феликса Равдоникаса.

Барочный смычок

«К тому же успех воссоздания барочной игры – ещё не повод считать решение проблемы полным. Если даже в постижении барочного смычка (и скрипки) сделаны только верные наблюдения и догадки, то нет гарантий того, что сделаны все существенные и, тем более, все допустимые наблюдения и догадки. Не лишено значения и отсутствие удовлетворительной физики смычка. Кроме того, не ясны (и выяснимы ли?) природа и мера обратной связи традиций – нетривиальные высказывания о барочной игре как потенциальной нынешней игре не имеют (пока?) верифицируемых обращений. Совокупность известных нам оригинальных смычков остается «побелевшей нивой», всё ещё ждущей умножения «делателей» и всё ещё сулящей чрезвычайные результаты.»

читать полный текст статьи [.pdf]

читайте также предыдущую статью Ф. Равдоникаса «Всего лишь аутентизм»

Интересным человеком был консул по культуре Италии Ренцо Оливо. Этот человек был пропитан художественными идеями, писал роман, из подобранных на улице старых, сломанных, ненужных вещичек делал красивые композиции, организовывал выставки своих работ. Благодоря его поддержке мы привезли в Россию знаменитый ансамбль «Il Giardino Armonico» (в 2000 и 2001 гг.)

Фрагмент 1 концерта в Большом Зале Филармонии в 2001 году
Фрагмент 2 концерта в Большом Зале Филармонии в 2001 году
Фрагмент 3 концерта в Большом Зале Филармонии в 2001 году
Фрагмент 4 концерта в Большом Зале Филармонии в 2001 году

Кто знает диск «Il Giardino Armonico» «Viaggio Musicale» вышедший на лейбле Teldec в 2001 году согласится с мной, что их скрипач – Энрико Онофри – один из лучших в мире барочных скрипачей. К сожалению, позже он бросил ансамбль и занялся вокалом. Затем, через несколько лет, вернулся, но главное внимание уделяет собственными проектам. Кажется, у него свой оркестр в Лиссабоне.

Руководитель Il Giardino Armonico Джованни Антонини великолепен. Впервые блокфлейтист такого класса выступал в России. Он приехал в Санкт-Петербург со своей девушкой и решил остаться на несколько дней после концерта, попросил снять для него квартиру в центре. Случайно такой квартирой оказалась бывшая квартира профессора консерватории Бориса Львовича Гутникова напротив Никольского собора. Знаменитый профессор скрипки. Я учился у него в консерватории в начале 80-х. Старинную музыку он ненавидел. Всей силой своего авторитета боролся с этой заразой. Помню как я «летел» у него из класса, когда пришел однажды на урок натянув на скрипку жильные струны. И вот, грустный курьез – его уже нет, а в его квартире живет один из лучших барочных музыкантов со своей девушкой.

Феликс Равдоникас – один из первых, кто начал заниматься старинной музыкой в нашей стране, международно известный органолог, обладатель сертификата Who’s Who of Intellectuals (IBC, Cambridge, UK, 1983). Его исследования по системе музыкальных тонов публикуются с 1980-х гг. и вызывают всё более пристальный интерес специалистов.

Фонд возрождения старинной музыки подготовил к публикации второе издание его монографии «Музыкальный синтаксис». На страницах, нашего журнала мы начинаем знакомить Вас с некоторыми работами этого замечательного человека.Итак, вcтупление.

Всего лишь аутентизм

Оппоненты аутентичного исполнительства пользуются аргументом, согласно которому современные инструменты лучше старинных: являсь итогом эволюции, они обеспечивают воспроизводимость любой части опыта, обусловившего эту эволюцию. На таком же основании жених может утверждать, что невеста лучше, чем её бабушка. Ничто не предаётся забвению так охотно, как опыт предшественников. Любой инструмент хорош или плох в игре и только в игре. В качестве феномена музыки он всегда является частью системы «игрок-инструмент-традиция». Констатация аутентичности сопряжена с отысканием функции трёх переменных.
Что касается инструмента, то искусство игры на нём не может формироваться до его появления. Отметим, что появление инструментов никогда не оказывалось запланированным итогом исполнительского творчества. Напротив, все появления сопровождались длительным преодолением исполнительского консерватизма. Отметим также, что наш интерес к инструментам барокко предполагает их освоение в качестве запланированного итога и преодолевает консерватизм совершенно иной природы.

Что касается традиции, то она адаптирует музыкальные возможности инструмента к условиям синхронной музыкальной эмпирики, налагающей важные ограничения на их ресурс и если нам удалось выявить последний, то уверенность в его аутентичности нуждается в гарантиях аутентичности коллективного стереотипа как совокупности таких ограничений.

Что касается игрока, то он воплощает индивидуальный стереотип, устанавливающийся на основе особенностей конкретного инструмента столь глубоко и полно, что замена последнего подчас влечёт изменение личностного статуса. Осваивая старинный инструмент, современный музыкант адаптируется к иным особенностям, то есть жертвует стереотипом.

Прочитать эту запись целиком »

Неотъемлемой частью нашего фестиваля всегда были и остаются образовательные и просветительские проекты. Ежегодно выдающиеся музыканты проводят бесплатные мастер-классы, а эксперты читают лекции, доступные для всех желающих. Цикл мероприятий грядущего фестиваля сформирован и более подробную информацию вы найдете на фестивальном сайте. Сообщим лишь, что к ранее анонсированным добавилась еще одна лекция в формате беседы о сравнительных переводах, которую проведут Ирина Михайлова и Сергей Степанов. Название – «На пути к аутентичному тексту».

Ирина Михайлова — переводчик, доктор филологических наук. В настоящее время преподает нидерландский язык в Санкт-Петербургском государственном университете. Переводит не только прозу, но и поэзию, и является автором статей о проблематике перевода и восприятии голландской литературы в России XIX — XX вв.

Сергей Степанов – переводчик. Опубликовал свой перевод «Гамлета» и «Шекспировых сонетов, или Игра в Игре», где излагает свою собственную версию авторства произведений великого англичанина и рассказывает о том, какие тайны хранят в себе оригинальные тексты Шекспира.

подробнее о лекции

Работая с Марком над очередным фестивалем EARLYMUSIC, я расказывал ему постоянно об одном из самых сильных моих впечатлении от старинной музыки – о записи Форкре сделанной Густавом Леонхардом для SONY много лет назад.

Долго и безрезультатно пытался я разыскать эту запись, чтобы показать другу, пока не пришла мысль ее повторить. Получили согласие маестро Леонхардта; арендовали один из лучших из дошедших до нас клавесинов парижского мастера Анри Хемша, датированный 1751 годом, на котором возможно играл еще Рамо; договорились с замечательным мастером звукозаписи Хюг Дешо; оборудовали студию в замке Флавинне в Бельгии и записали диск «Форкре в испольнении Леонхардта».

Мы не смогли организовать широкой продажи и почти весь тираж раздарили. Осталось пять последних дисков. И пока нет возможности его переиздать, решили временно выложить значительную часть этой записи, на радость всем любителям.

Андрей Решетин

скачать:

07. La Couperin
08. La Marella
09. Sarabande
10. La Bournoville
11. La Sainscy
12. La Buisson
13. La Montigni
14. La Silva
15. La Forqueray

Друзья, приятный сюрприз преподносят Вам Британский совет в Санкт-Петербурге и фестиваль Earlymusic, выкладывая для свободного скачивания фрагменты концерта Майкла Чанса (Michael Chance, контр-тенор) и Найджела Норта (Nigel North, лютня) на первом фестивале Earlymusic в Санкт-Петербурге в 1998 г.  Уверены, что Вам понравится этот концерт, уже вошедший в ряд тех уникальных событий, память о котрых остается в истории.

Michael Chance and Nigel North – II
Michael Chance and Nigel North – III
Michael Chance and Nigel North – IV
Michael Chance and Nigel North – V
Michael Chance and Nigel North – VI

скачать все композиции в архиве (zip, 37 mb)

От имени всех российских любителей старинной музыки мы благодарим Британский совет в Санкт-Петербурге за подаренное нам счастье слышать, вкушать и проживать ее. Эта музыка раскрывает нам самую душу Англии, влюбляет в нее и в то же время дает возможность узнать что-то сокровенное в себе. И за это несказанное волшебство мы благодарим Британский совет в Петербурге. Имя Элизабет Уайт, директора Британского совета с 1998 по 2002 гг., основавшей фестиваль EARLYMUSIC навсегда останется в российской культуре.

Андрей Решетин
от лица вcех российских любителей старинной музыки